是这部电影最大的大反派，此刻正静坐，眼神深邃的看着前面的人；
子云在玻璃另一侧，眼神挣扎。镜头缓缓旋转，空间仿佛扭曲。
戴笠：“子云在实验室里看不到外面，所以她的镜头大多是移动的、旋转的，不拍正面，制造一种封闭感。
而博士，我们给她越来越多的正面镜头——甚至惠静红老师都说：‘这镜头太有压迫感了。’”
画面穿插：惠静红在监视器前看回放，轻抚额头。
“那个对视……像被灵魂看穿了。”
戴笠：“我想营造一种‘照镜子’的氛围。她们彼此映照，都是‘恶魔之女’。电影名字，其实也适合博士。”
然后画面继续往下，来到下一个场景。美术导演站在牧场实景前，手中拿着设计图
美术导演：“我们把空间分成两个世界：子云的家，和废弃医院。”
温馨的牧场小屋，阳光洒进厨房，桌上摆着热汤；转场——阴冷的废弃医院，走廊幽深，灯光闪烁
美术导演：“子云家，我们重视自然光。老夫妇经营牧场，所以我们在实景前搭了农场。屋内则在摄影棚搭建，要呈现出她内心渴望的‘温馨美满’。”
摄影棚内，美术组正在布置客厅，挂上老照片，摆放手工陶器剪辑在这里还做了分屏对比：
- 左屏：阳光穿透薄纱窗帘，在木地板上投下斑驳光影。
子云的母亲端着热牛奶走过，光晕在瓷杯上跳跃。
镜头掠过窗台的多肉植物，叶片上露珠折射出七色光斑。
- 右屏：医院走廊的LEd灯管发出惨白冷光，灯光在金属扶手上凝结成刺眼的光点。
空气里漂浮着肉眼可见的尘埃，在冷光中如幽灵般悬浮。
字幕同步浮现
「子云的家——自然光的温度」
「废弃医院——人工光的囚笼」
子云从家中的厨房走向后门，推开门的瞬间——
- 前半镜头：她站在暖黄色的厨房里，阳光勾勒出她发梢的金边，手边的木质餐桌上映着窗外树叶的摇曳倒影。
- 后半镜头：门被推开，门外不是牧场，而是废弃医院的铁门（特效合成）。
冷光如潮水般涌入，瞬间吞噬了厨房的暖调，子云的脸在冷光中变得苍白，瞳孔里倒映着医院锈蚀的门牌。
摄影导演的声音作为画外音出现：
“我们刻意让两种光线在同一个镜头里碰撞。家的光是‘活的’——会随风波动，会因云层变暗；
而医院的光是‘死的’——恒定、冰冷、没有生命感。”
搭配了美术组在子云家实景调试光线的画面。
以及工作人员用柔光布调整窗外的阳光强度，导演手持测光表测量桌面照度的特写。